城市短札
写一段路的气味、声音和速度，也写人在其中如何停下。文字不追求把城市概括成一句口号，而是从一个街角、一扇窗或一次等候留下可继续回看的坐标。
短篇并不意味着信息可以松散。一个有效的短札通常只抓住少数细节，并让句子长度、停顿与画面节奏相互配合，使有限材料保持清楚而不过度解释。
人物侧写
侧写只从可靠公开信息与可观察行为落笔。与其猜测性格，不如写其说话方式、工作动作和环境关系；当资料不足时，保留人物的未知部分也是一种尊重。
在“人物侧写”之后，可把“侧写只从可靠公开信息与可观察行为”当作复读线索。“人物侧写”先确认眼前材料，再由“人物侧写”决定是否追问背景；“人物侧写”依据只够说明局部时，不替“人物侧写”补成完整故事。
生活记录
短札允许细小：一张被反复折叠的纸、雨后门口的水痕、餐桌上剩下的位置。它们不需要被拔高成象征，只要能清楚呈现生活怎样发生。
换到“生活记录”，观察角度也应改变。“短札允许细小：一张被反复折叠的纸”提供起点；“生活记录”从自己的对象继续拆分。“生活记录”若发现新差异，就保留差异；“生活记录”不为形式整齐套用上一项结论。
创作片段
创作片段会明确保持文学化表达与事实记录的边界。读者可以把它当作语言练习阅读，而不应将修辞部分误认为真实事件的完整复原。
读到“创作片段”时，可从“创作片段会明确保持文学化表达与事”重新出发。“创作片段”若已形成完整片段，就在此停住；“创作片段”若需要背景，再连接相关栏目。“创作片段”不靠空泛解释拉长篇幅。